種ともこ 「ウタイツガレルウタ」～デビュー20周年記念マンスリーライブ～ Vol.4
AOYAMA「月見ル君想フ」で行われた、『種ともこ 「ウタイツガレルウタ」～デビュー20周年記念マンスリーライブ～ Vol.4』に行った。
彼女のライブは昨年11月の新宿FACE以来。このデビュー20周年記念のマンスリーライブに参加するのははじめて。会場の「月見ル君想フ」は、狭いながらもちょっとしゃれた作りで1階席はアーティストを身近に感じられ2階からも眺められ、オールスタンディングで180席程度。開演20分ほど前に付いたが、同世代のファンが多数来場してすでに満席。ステージバックには月をイメージした丸いスクリーンがあって、そこに彼女の若かりし頃のPVが映し出されていた。当時の種ともこが元気に歌い踊っていて、今見るとちょっと嬉し恥ずかしい。
サポートはドラム＆パーカッションの楠均、ギター＆コーラスの戸田和雅子の二人。このマンスリーライブではレギュラー（楠均は3月お休みだった）らしく、4回目を迎えて息の合った演奏とMC（戸田和雅子はボケ役？）を見せてくれた。また、今日のゲストの遊佐未森はデビューした頃の友人だそうだ。そう言われれば、二人は同世代なんだなと改めて思った。
今回はリクエスト中心の選曲だったので懐かしい曲ばかり。特に「光合成・アフリカ」は、当時の渋谷公会堂ライブを思い出してとても懐かしかった。でも、さすがにその頃よく歌っていた元気系の曲は少なかった。
種ともこが弾くキーボード上には3つの砂時計があって、20周年という時間を象徴すると共に"しゃべり過ぎない"という自戒の念も込めているらしい。ライブ中も度々ひっくり返して、会場の笑いを取っていた。淡々としながらも、この辺りの演出は彼女の持ち味で、時を感じさせない変わらぬキャラクターが嬉しい。
中盤ではゲストの遊佐未森を迎え、彼女の曲「ミント」「僕の森」「クロ」など4曲を演奏。種とこもはピアニカを手にコーラスに回り"責任のない立場"で演奏を楽しんでいた。遊佐未森の生歌は初めて、透明感のある声でとても良かった。
アンコールでは再び遊佐未森を迎えて彼女のリクエストで「Pumps Race Song」を4人で、最期に「現在の種ともこの歌を聞いてください」とコメントして、昨年末に出た「カナリア」で締めた。懐かしくも楽しいライブだった。
Bophanaは、山田里香(Vo.&Per.)、小池龍平(G.&Vo.)、織原良次(B.)によるサンバ、ボサノヴァなどブラジル音楽を演奏するアコースティック・トリオ。
一度聞いてみたいと思っていたところ、モニター募集があったので参加してきた。会場の［目黒パーシモンホール］は区民ホールだがとても立派。箱物行政の賜物だろうか？
17年の想いが詰まった「好きだ、」。でも、17年かかってもその気持ちが伝わることは羨ましい。
フランソワ・オゾン監督の最新作。
ランチメニューの時間だったので、ペアカレーで［マトンカレー］と［シーフードカレー］、［ナン］そして［ラッシー］を食べた。［シーフードカレー］はイカとアサリなどが入ったちょっと甘めのカレーで正直物足りない。やっぱりオーソドックスに［チキンカレー］にすれば良かった．．．
アカデミー賞 作品賞、脚本賞、編集賞に輝いた感動の名作。予告編ではもっと単純なドラマを想像していたが、様々な立場の人たちが複雑に交錯するドラマだった。しかも、人種や貧困そして善人と悪人が単純に描かれていない。そんなところが、『ミリオンダラー・ベイビー』の製作・脚本を手掛けたポール・ハギス監督らしさを感じた。
個人的にはこのテーマは苦手だが、20年間のドラマに思わず切なさを感じてしまった。実際には、時代や文化（特にカウボーイという職業）を理解しないとわからないだろうが．．．
舞台ミュージカルの映画化と思っていたが、なんと元はアカデミー賞に輝くメル・ブルックス監督・脚本による1968年の傑作コメディとは全く知らなかった。
俳優・津川雅彦がマキノ雅彦として初監督した作品としても話題になっているが、そんなことを抜きにして本当に面白かった。最初にこの映画のことを知ったときは全然興味がなかったが、予告編を観ていると面白そうで公開時には楽しみにしていたほど。
noonのライヴは、同じ六本木スイートベイジル STB139で行われた1stアルバムの発売記念ライヴ以来二度目。スタンダードを中心に聞かせてくれる、素直な彼女の歌声が魅力だ。3rdアルバムになる「Smilin'」でもそんな彼女の魅力が満載で、今日はそのアルバム参加ミュージシャン（ユキ・アリマサ(p)/佐藤"ハチ"恭彦(b)/小島勉(ds)/小沼ようすけ(g)/原朋直(tp)）による演奏をバックに、リラックスしながらオーガニックな歌声を聴かせてくれた。
最初は、アルバムと同じチャップリンの「SMILE」を小沼ようすけのギターソロで聞かせてくれた。誰にでも馴染みのあるメロディーでnoonの声質にもピッタリでとても心地良い。その後、順次メンバーが参加してアルバム収録曲を次々と奏でてくれた。noonはトークもマイペースで、2時間のライヴもマッタリしながらあっと言う間に過ぎてしまった。
会場に入ると、ステージ中央に置かれた金と赤で彩られた鮮やかなチェンバロが目に入る。チェンバロは昔から気になっている楽器だったが、実際に生で演奏を聴くのははじめて。しかも、日本の第一人者と言える曽根麻矢子は柔らかな物腰もイメージどおりで、素敵な演奏だった。今度は、ソロでも聴いてみたい。
終演後に今日の出演者全員によるサイン会があったのでプログラムの内表紙に頂いてきた。右上が村治佳織、右下が曽根麻矢子、左の訳の分からないのが(笑)一噌幸弘。
ハリソン・フォード主演最新作。合併を模索している某大手銀行のセキュリティシステム専門家ジャック（ハリソン・フォード）は、知能犯の銀行強盗コックス（ポール・ベタニー）に目をつけられ家族を人質に銀行から自分の口座に1億ドルを振り込むように強要される。
先月
神田連雀町の「かんだやぶそば」から「並木藪蕎麦」に次いで昭和29年に暖簾分けした「池の端藪蕎麦」は藪御三家のひとつとして、池波正太郎や杉浦日向子など多くの文人にも愛され、今年50周年を迎えた。近くに「鈴本演芸場」があることから落語家も贔屓にしているそうだ。上野の不忍通りから一本裏手の繁華街を抜けた辺りで、湯島からも近く『デリー 上野店』の裏手になる。そのため、近くまで行くとつい『デリー 上野店』で済ませてしまうので半年振りの来店になった。
今月のカレー（本当の名前は忘れた）は、2本のスペアリブとオクラ、トマトが入ったとろみのある欧風カレーだった。本来デリーはインド・パキスタン料理の店だが、ここ銀座店ではあまりこだわらず欧風カレーなどもメニューに取り入れている。昨年10月の［シーフードカレー］も、海老入りの欧風カレーだった。
『きみに読む物語』『シャイン』の脚本を書いたジャン・サルディの監督デビュー作。ロゼッタを演じるアメリア・ワーナーが可愛くて楽しみにしていた作品。
前回意外とすんなり食べきれたので、今度は［タンドーリチキンセット］の大ソースの［ホットカシミールカレー］を食べた。でもやっぱり食べている最中から喉が痛くなってきた。やっぱり[ホットカシミールカレー]は生易しくない。
PFF出身の内田けんじ監督の劇場用長編デビュー作。
『踊る大走査線』の本広克行監督が、突如現れたタイムマシーンが巻き起こすを荒唐無稽な話を若手中心の出演者たちでテンポよく描いている。出演は、『好きだ、』の瑛太、『亀は意外と速く泳ぐ』の上野樹里のほかにも与座嘉秋 、川岡大次郎 、ムロツヨシなど一癖ある若手ばかりで自主制作映画かと思うほど。バカバカしい話だと思いながら観ていたが、結構笑いながら最後まで楽しめた。
さて肝心のうな重だが、 『うなぎ坂東太郎』と呼ばれる養殖の鰻を使い、蒲焼・吸物・御飯・お新香・水菓子がセットになっている。一応ブランド物の鰻らしいが、前回食べた時と比べて美味しく感じられなかった。
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